南京博物院陳列藝術(shù)研究所所長(zhǎng)

　　1935年6月，傅抱石留學(xué)東瀛歸來(lái)，任教于中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)科，講授中國(guó)美術(shù)史。受日本學(xué)術(shù)的啟發(fā)，他在教學(xué)之余走上了持續(xù)數(shù)年的石濤研究之路。幾年來(lái)，他筆耕不輟，不斷考證和論述，鍥而不舍地尋根探源。隨著《石濤年譜稿》《石濤上人生卒考》《石濤叢考》《石濤再考》《石濤三考》《石濤畫(huà)論之研究》《大滌子題畫(huà)詩(shī)跋校補(bǔ)》的相繼脫稿或發(fā)表，傅抱石逐漸為人們提供了一個(gè)較為立體的石濤形象。1941年，他綜合研究成果，仔細(xì)耙梳石濤的生卒、言行、畫(huà)業(yè)、活動(dòng)等，編訂完成自己石濤研究的大總結(jié)《石濤上人年譜》，第一次考訂、編排了石濤的生平和藝術(shù)創(chuàng)作履歷，較為清晰地勾勒出石濤一生的簡(jiǎn)單輪廓，極具篳路藍(lán)縷之功。

1961年，傅抱石攝于揚(yáng)州

　　傅抱石浸淫于石濤的詩(shī)文世界，沉醉于石濤的精神情境，折服于石濤其人其藝。在研究石濤過(guò)程中，他也醞釀著表現(xiàn)石濤一生的“史畫(huà)”：“關(guān)于明清之際的題材……以屬于石濤上人的居多。這自是我多年來(lái)不離研究石濤的影響，石濤有許多詩(shī)往來(lái)我的腦際，有許多行事、遭遇使我不能忘記。當(dāng)我擎毫伸紙的時(shí)候，往往不經(jīng)意又觸著了他。三月間，本企圖把石濤的一生，自出湘源，登匡廬，流連長(zhǎng)干、敬亭、天都，卜居揚(yáng)州，北游燕京……以至于死后高西塘的掃墓，寫(xiě)成一部史畫(huà)，來(lái)紀(jì)念這傷心磊落的藝人?！保?）1941年以來(lái)，他撰文著書(shū)之余，心摩手追，陸續(xù)完成了《訪石圖》（1941年4月）、《過(guò)石濤上人故居》（1941年9月）（圖1）、《石濤上人像》（1942年6月）（圖2）、《送苦瓜和尚南返》（1942年8月）等“史畫(huà)”與《露頂奇峰平到底》（1941年10月）（圖3）、《亂帆爭(zhēng)卷夕陽(yáng)來(lái)》（1941年）、《盤(pán)礴萬(wàn)古心》（1942年2月）（圖4）、《深山有怪松》（1942年）等“石濤詩(shī)意畫(huà)”，完成了與石濤心靈上的跨時(shí)空對(duì)話(huà)。

　　圖1 傅抱石 石濤上人故居 軸紙本設(shè)色 82×31 cm 1941年6月

　　圖2 傅抱石 石濤上人像 軸紙本設(shè)色 132.5×58.5 cm 1942年6月

　　圖3 傅抱石 露頂奇峰平到底 軸紙本設(shè)色 84.5×32 cm 1941年10月

　　圖4 傅抱石 盤(pán)礴萬(wàn)古心 軸紙本設(shè)色 75×31 cm 1942年2月

　　在系列作品里，還有一件特別的銘心之作：《大滌草堂圖》（圖5）。頂天立地的樗木氣勢(shì)撼人，一片蓊郁，草堂掩映其中，周?chē)捏驍?shù)叢，石濤安心靜立，凝望窗外無(wú)限風(fēng)光。傅抱石以潑墨法掃出前后大樹(shù)四株，順勢(shì)粗筆勾出枝葉，酣暢淋漓，間以少許花青輔色，并點(diǎn)厾土坡，營(yíng)造出生機(jī)盎然的盛夏濃蔭，也鮮明地烘托出人物和情節(jié)；堂內(nèi)之人細(xì)筆寫(xiě)出，精謹(jǐn)洗練，再現(xiàn)了出世頓悟的神態(tài)，又與激蕩的大樹(shù)、粗放的土坡形成鮮明的對(duì)比。題識(shí)：

　　大滌草堂圖。石濤上人晚歲構(gòu)草堂于廣陵，致書(shū)南昌八大山人求畫(huà)《大滌堂圖》有云：平坡之上，樗散數(shù)株，閣中一老叟，此即大滌子大滌草堂也。又云：請(qǐng)勿書(shū)和尚，濟(jì)有發(fā)有冠之人也。聞原札藏臨川李氏，后展轉(zhuǎn)流歸異域。余生也晚，不獲睹矣。今經(jīng)營(yíng)此幀，聊記長(zhǎng)想爾。

　　1942年9月22日，傅抱石為即將舉辦的個(gè)展撰寫(xiě)序言，曾專(zhuān)門(mén)簡(jiǎn)述了經(jīng)營(yíng)思路：

　　《大滌草堂圖》是石濤曾寫(xiě)過(guò)信請(qǐng)八大山人畫(huà)的一個(gè)題目，八大山人當(dāng)時(shí)畫(huà)了沒(méi)有不可考，不過(guò)1936年?yáng)|京舉行的“明末六大家展”有一幅八大山人的《大滌草堂圖》，石濤并在畫(huà)上題有七古長(zhǎng)詩(shī)，收藏者是在大連做醫(yī)生的長(zhǎng)興善郎氏。這畫(huà)的照片我看過(guò)，真假很難說(shuō)，然布局不與石濤信上所要求的相合。我這幅是取題材于石濤的信，而以石濤曾別“大樹(shù)堂”，故特畫(huà)幾株大樹(shù)做主題，左方作草閣，閣中一人，即是大滌子。（2）

　　Lot 185

　　傅抱石（1904-1965） 大滌草堂圖

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1942年作

　　傅抱石繪本幅：84.5×58.5 cm

　　徐悲鴻題詩(shī)堂：23×58.5 cm

　　題識(shí)：大滌草堂圖。石濤上人晚歲構(gòu)草堂于廣陵，致書(shū)南昌八大山人，求畫(huà)大滌堂圖。有云：平坡之上，樗散數(shù)株，閣中一老叟，此即大滌子大滌草堂也。又云：請(qǐng)勿書(shū)和尚，濟(jì)有發(fā)有冠之人也。聞原札藏臨川李氏，后展（輾）轉(zhuǎn)流歸異域。余生也晚，不獲睹矣。今經(jīng)營(yíng)此幀，聊記長(zhǎng)想爾。民國(guó)三十一年春制于重慶西郊，傅抱石。

　　鈐印：抱石長(zhǎng)年，抱石齋

　　徐悲鴻（1895-1953）題詩(shī)堂：元?dú)饬芾欤嬖咨显V。八大山人大滌草堂圖，未見(jiàn)于世。吾知其必難有加乎此也。悲鴻歡喜贊嘆題。鈐?。簴|海王孫

　　展覽：

　　1.“傅抱石壬午畫(huà)展”，重慶，1942年。

　　2.“河山在目—傅抱石百年紀(jì)念畫(huà)展”，澳門(mén)藝術(shù)博物館，2003年8月。

　　3.“20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇巨匠·傅抱石·日中美術(shù)交流的橋梁”，涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館（日本），1999年10月12日至11月21日。

　　著錄：

　　1.《傅抱石年譜》，第49頁(yè)，上海古籍出版社，2004年版。

　　2.《徐悲鴻年譜長(zhǎng)編》，第249頁(yè)，上海畫(huà)報(bào)出版社，2006年版。

　　3.《傅抱石年譜（增訂本）》，第74-75頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2012年版。

　　出版：

　　1.《美術(shù)家》（雙月刊·第十二期），第25頁(yè)，1980年2月1日。

　　2.《傅抱石畫(huà)集》圖版7，金陵書(shū)畫(huà)社，1981年版。

　　3.《傅抱石畫(huà)續(xù)集》，第27頁(yè)，中華書(shū)畫(huà)出版社（臺(tái)北），1983年版。

　　4.《傅抱石談藝錄》，四川美術(shù)出版社，1987年版。

　　5.《傅抱石畫(huà)選》，圖版4，朝華出版社，1988年版。

　　6.《傅抱石畫(huà)集》，圖版5，文物出版社、大業(yè)公司1988年版。

　　7.《傅抱石畫(huà)選（英文版）》，第16頁(yè)，新華出版社，1988年版。

　　8.《名家翰墨·9》，翰墨軒出版有限公司（香港），1990年版。

　　9.《西泠藝叢·第28期》，西泠印社，1991年版。

　　10.《榮寶齋畫(huà)譜·二十一·山水人物部分》，第28頁(yè)，榮寶齋，1994年版。

　　11.《中國(guó)巨匠美術(shù)周刊·7·傅抱石》，第4-5頁(yè)，錦繡出版事業(yè)股份有限公司（臺(tái)北），1994年版。

　　12.《傅抱石畫(huà)集》，第34頁(yè)，（臺(tái)灣）歷史博物館，1994年版。

　　13.《傅抱石作品選·大滌草堂圖》（郵票），中國(guó)郵政1994年發(fā)行。

　　14.《中國(guó)書(shū)畫(huà)·第40輯—傅抱石作品專(zhuān)輯》，第24頁(yè)，人民美術(shù)出版社，1996年版。

　　15.《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集—傅抱石》，圖版7，天津人民美術(shù)出版社，1996年版。

　　16.《名家翰墨叢刊·中國(guó)名家法書(shū)全集8·徐悲鴻法書(shū)集》，第34-39頁(yè)，翰墨軒出版有限公司（香港），1997年版。（徐悲鴻詩(shī)堂）

　　17.《20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇之巨匠—傅抱石》，圖版16，涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館（日本），1999年版。

　　18.《中國(guó)名畫(huà)家全集—傅抱石》第60頁(yè)，河北教育出版社，2000年版。

　　19.《近代畫(huà)家散記》，第288頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2000年版。

　　20.《中國(guó)名畫(huà)家全集—傅抱石》，第60頁(yè)，藝術(shù)家出版社，2001年版。

　　21.《藝術(shù)大師之路叢書(shū)—傅抱石》，第112頁(yè)，湖北美術(shù)出版社，2002年版。

　　22.《中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史（增訂版）》，第368頁(yè)，中國(guó)青年出版社，2002年版。

　　23.《中國(guó)近現(xiàn)代名家作品選粹—傅抱石》，第11頁(yè)，人民美術(shù)出版社，2003年版。

　　24.《傅抱石畫(huà)集·上集》，第21頁(yè)，北京工藝美術(shù)出版社，2003年版。

　　25.《河山在目—傅抱石百年紀(jì)念畫(huà)集》，圖版96，民政總署、澳門(mén)藝術(shù)博物館，2003年版。

　　26.《其命唯新—紀(jì)念傅抱石誕辰一百周年，民間珍藏傅抱石作品展》第6頁(yè)，中華人民共和國(guó)文化部、江蘇省人民政府主辦展出，2004年。

　　27.《傅抱石·其命唯新—紀(jì)念傅抱石誕辰一百周年》，第12頁(yè)，上海古籍出版社，2004年版。

　　28.《傅抱石大典》，第74頁(yè)，古吳軒出版社，2004年版。

　　29.《名家翰墨叢刊中國(guó)近代名家書(shū)畫(huà)全集35期，傅抱石·金剛坡山水（一）》，第32-35頁(yè)，翰墨軒出版有限公司，2004年版。

　　30.《傅抱石精品畫(huà)集》，圖版20，上海古籍出版社2004年版。

　　31.《傅抱石年譜》，第51頁(yè)，上海古籍出版社2004年版。

　　32.《名家翰墨資訊·11》，第11頁(yè)，翰墨軒出版有限公司（香港），2004年版。

　　33.《中國(guó)藝壇巨匠—徐悲鴻1895-1953》，第286頁(yè)，北京美術(shù)攝影出版社，2005年版。（徐悲鴻詩(shī)堂）

　　34.《我的父親傅抱石》，第100頁(yè)，上海辭書(shū)出版社，2006年版。

　　35.《傅抱石的世界》，第170-171頁(yè)，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司（臺(tái)北），2008年版。

　　36.《傅抱石全集·一》，第146-147頁(yè)，廣西美術(shù)出版社，2008年版。

　　37.《中國(guó)藝術(shù)大師—傅抱石》，第14頁(yè)，河北教育出版社，2010年版。

　　38.《傅抱石信息資料7》，第138頁(yè)，南京博物院，2014年版。

　　39.《傅抱石談創(chuàng)作》，第45頁(yè)，江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2020年版。

出版物

　　傅抱石崇拜石濤，仰慕其高揚(yáng)個(gè)性的創(chuàng)造精神，追撫其元?dú)饬芾斓睦L畫(huà)韻致，遂以“大樹(shù)”為形象圖寫(xiě)石濤別署“大樹(shù)堂”，表達(dá)了自己與石濤的崇敬之情。

　　1939年，傅抱石開(kāi)始寓居重慶郊外金剛坡下。這里山勢(shì)雄秀，遍布松竹，茂郁野莽，一片空瀠潤(rùn)融風(fēng)光，若山雨襲來(lái)，煙霧縹緲，松聲、竹聲，風(fēng)聲、雨聲、水聲，聲聲入耳，如同交響樂(lè)一般。他曾發(fā)出感慨：“著眼于山水畫(huà)的發(fā)展史，四川是最可憶念的一個(gè)地方。我沒(méi)有入川以前，只有懸諸想象，現(xiàn)在我想說(shuō)，畫(huà)山水的在四川若沒(méi)有感動(dòng)，實(shí)在辜負(fù)了四川的山水。……以金剛坡為中心周?chē)鷶?shù)十里我常跑的地方，確是好景說(shuō)不盡。一草一木、一丘一壑，隨處都是畫(huà)人的粉本。煙籠霧鎖，蒼茫雄奇，這境界是沉湎于東南的人胸中所沒(méi)有所不敢有的?！保?）面對(duì)蜀地山水，他不斷揣摩，開(kāi)始以皮紙破筆繪山水，用散鋒亂筆表現(xiàn)山石，“我用我法”，摸索出一條“打破筆墨約束的第一法門(mén)”之路。所謂“散鋒筆法”，就在“外師造化”“中得心源”的心手相印中應(yīng)運(yùn)而生了，大塊結(jié)構(gòu)，有脈絡(luò)，有層次，混沌迷離、自然天成而又磅礴多姿、氣象萬(wàn)千。

　　眾所周知，傅抱石作畫(huà)，講究大膽落筆，小心收拾，思深意遠(yuǎn)。正如他自言：“我對(duì)于畫(huà)面造形的美，是頗喜歡那在亂頭粗服之中，并不缺少謹(jǐn)嚴(yán)精細(xì)的。亂頭粗服，不能成自恬靜的氛圍，而謹(jǐn)嚴(yán)精細(xì)，則非放縱的筆墨所可達(dá)成，二者相和，適得其中。我畫(huà)山水，是充分利用兩種不同的筆墨的對(duì)比極力使畫(huà)面‘動(dòng)’起來(lái)的，云峰樹(shù)石，若想縱恣蒼莽，那么人物屋宇，就必定精細(xì)整飭。根據(jù)中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)論，我是往往喜歡山水、云物用元以下的技法，而人物、宮觀、道具，則在南宋以上。”（4）由此，《大滌草堂圖》頗見(jiàn)奇趣，絕是傅抱石精心營(yíng)構(gòu)所致。主體大樹(shù)造型偉岸，株頂雖斷而枝葉繁茂，幾乎不見(jiàn)筆線(xiàn)，率爾為之，墨彩交融；草堂畫(huà)得工整細(xì)微，石濤小像則奇古脫俗，細(xì)筆勾寫(xiě)，創(chuàng)造出深沉?xí)邕h(yuǎn)的“滌”境，從而與山石形成一種粗細(xì)、疏密、動(dòng)靜的對(duì)比趣味。

傅抱石《大滌草堂圖》局部

　　石濤嘗云：“代山川而言也。”傅抱石飽含充沛情感，筆底山川丘壑、風(fēng)雨云煙，無(wú)不都是石濤精神的召喚，無(wú)不都是自然大美所引發(fā)的長(zhǎng)歌?！洞鬁觳萏脠D》就是人格化的山水呈現(xiàn)，就是心有靈犀的詩(shī)意圖像。

　　1942年秋，南洋歸國(guó)不久的徐悲鴻看到了傅抱石即將展陳的系列新作，激賞萬(wàn)分，欣然為《大滌草堂圖》題塘：“元?dú)饬芾?，真宰上訴。八大山人《大滌草堂圖》未見(jiàn)于世，吾知其必難有加乎此也。悲鴻歡喜贊嘆題，壬午之秋?！毙毂櫼枚鸥Α斗钕葎⑸俑庐?huà)山水障歌》之句，化用“倉(cāng)頡作字、天雨粟、鬼夜哭”的典故，形容圖畫(huà)筆墨之飽滿(mǎn)酣暢。

傅抱石《大滌草堂圖》題塘

　　傅抱石與徐悲鴻交情莫逆，自1930年7月結(jié)交，屢獲徐悲鴻提攜。1935年5月，傅抱石在東京舉辦“傅抱石氏書(shū)畫(huà)篆刻個(gè)展”，徐悲鴻?quán)]寄題詞以賀：“追尋真藝。抱石先生于繪事精進(jìn)不已，諸名公展覽其作于東京，書(shū)此志懷?！保▓D6）

徐悲鴻 為傅抱石書(shū)畫(huà)篆刻個(gè)展題詞“追尋真藝” 1935年

　　10月10日，由中國(guó)文藝社、中華全國(guó)美術(shù)會(huì)主辦的“傅抱石畫(huà)展”在重慶夫子池勵(lì)志社開(kāi)幕，展出作品百件，為期三天，十之六、七為在重慶金剛坡下所作，尤以1942年新作為多，《屈原》《五柳先生》《畫(huà)云臺(tái)山記圖》《蘭亭修禊》《洗手圖》《洗桐圖》《洗馬圖》《訪石圖》《石公種松》《過(guò)石濤上人故居》《對(duì)牛彈琴》《大滌草堂圖》等參展，獲得了美術(shù)界熱烈的反響。次日，《中央日?qǐng)?bào)》刊布徐悲鴻所撰《傅抱石先生畫(huà)展》，評(píng)云：“抱石先生，潛心于藝，尤通于金石之學(xué)，于繪事在輕重之際（古人氣韻之氣）有微解，故能豪放不羈。石濤既啟示畫(huà)家之獨(dú)創(chuàng)精神，抱石更能以近代畫(huà)上應(yīng)用大塊體積，分配畫(huà)面。于是三百年來(lái)謹(jǐn)小慎微之山水，突現(xiàn)其侏儒之態(tài)，而不敢再僭位于廟堂。此誠(chéng)金圣嘆所舉‘不亦快哉’之一也。抱石年富力強(qiáng)，倘更致力于人物、鳥(niǎo)獸、花卉，備盡造化之奇，充其數(shù)，未可量也?！保?）

壬午畫(huà)展

　　這里，徐悲鴻充分肯定了傅抱石以大塊體積造型、風(fēng)格豪放的山水新風(fēng)，即無(wú)比貼切地驗(yàn)證了“元?dú)饬芾?，真宰上訴”。所以說(shuō)，《大滌草堂圖》于蒼莽淋漓、渾然大氣中寓精妙之思，確為佳構(gòu)！

　　在壬午畫(huà)展公開(kāi)展出之后，《大滌草堂圖》一直被傅抱石珍藏在自己的書(shū)齋中，并從重慶金剛坡下攜回南京玄武湖畔，“文革”期間幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，與其他四百余件傅氏畫(huà)作被寄存于南京博物院。1979年，傅抱石夫人羅時(shí)慧化私為公，慷慨捐贈(zèng)，365件傅抱石畫(huà)作入藏南京博物院?！洞鬁觳萏脠D》和其他五十余件同有特別紀(jì)念意義的作品一道歸還傅家，成為傅氏子女的一份永遠(yuǎn)的精神寄托。