大觀——中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜·古代

6月2日（周日）晚上 順延

嘉德藝術(shù)中心拍賣(mài)廳 A廳

石濤（1641-1707年后） 山水花卉冊(cè)

水墨紙本 設(shè)色紙本

冊(cè)頁(yè)（十開(kāi)）

32.5×24.5 cm（每幅）

鈐?。呵逑胬先耍ㄈ危?、阿長(zhǎng)（二次）、前有龍眠濟(jì)（三次）、癡絕（二次）、清湘石濤（二次）（參見(jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)·石濤》54、23、39、49、60印，209-210頁(yè)）

鑒藏?。号嘀涿?、戴氏芝農(nóng)藏書(shū)畫(huà)印、培之清賞、戴植培之鑒賞、翰墨軒芝道人供養(yǎng)、芝農(nóng)秘玩、潤(rùn)州戴植字培之鑒藏書(shū)畫(huà)章、聽(tīng)鸝館主人、潤(rùn)州戴植清賞、培之所藏、高島氏槐安居、高島氏槐安居收藏金石書(shū)畫(huà)

估價(jià)：RMB 5,000,000-7,000,000 (10)

文 / 邵 彥（中央美術(shù)學(xué)院 教授）

　　這部十開(kāi)本冊(cè)頁(yè)的題材包括山水中的人物、竹石和花果，五開(kāi)水墨，三開(kāi)淺絳，兩開(kāi)花卉則施以艷色。除一開(kāi)山水人物畫(huà)《釣艇圖》署“清湘石濤”款，其余九開(kāi)都題有詩(shī)句，其中個(gè)別錄古人舊句：《孤石峰》一開(kāi)題“空山無(wú)人，水流花開(kāi)”，稱(chēng)“拈坡公語(yǔ)”，蘇軾此句又源出于唐人司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品》；《墨竹》一開(kāi)題“一夜秋聲落人耳，拈白石翁句”，則是明代畫(huà)家沈周的詩(shī)句，其余七開(kāi)都是石濤自撰的詩(shī)句。題字的書(shū)法以楷書(shū)和隸書(shū)為主，也有個(gè)別篆書(shū)和行書(shū)。畫(huà)面雖然并不復(fù)雜，但精心構(gòu)建，用筆頗為精細(xì)，墨法和水、色法則利用紙張的半熟性能，時(shí)時(shí)制造濃淡、干濕相破的效果，自由滲化，妙趣橫生，尤其是山水人物畫(huà)《憑君移棹出江隈》以及畫(huà)石的《孤石峰》兩開(kāi)表現(xiàn)得最為出色。這是石濤在南京時(shí)期（1680-1687）受到髡殘作品影響后經(jīng)常采用的一種技法。它們可能不是在一天之內(nèi)完成的，而是興之所致，隨意點(diǎn)染，隨畫(huà)隨寫(xiě)，延續(xù)數(shù)日甚至十?dāng)?shù)日之久。

《釣艇圖》：清湘石濤。

《孤石峰》：空山無(wú)人，水流花開(kāi)。大滌山人偶拈坡公語(yǔ)。

《墨竹》：一夜秋聲落人耳。拈白石翁句。

《憑君移棹出江隈》：一碧嵐光四望開(kāi)，憑君移棹出江隈。欲知縹緲長(zhǎng)吟處，正在秋風(fēng)百尺臺(tái)。

　　此冊(cè)雖然未署年款，但從署款“清湘老人”“清湘瞎尊者”“大滌山人”以及鈐印“清湘老人”可知為石濤晚年在揚(yáng)州、筑大滌草堂定居之后（約1697-1707）的作品。畫(huà)上的小楷既不復(fù)早年的稚嫩生澀，又褪盡了火氣，顯得溫潤(rùn)內(nèi)斂，一派晉人風(fēng)韻；隸書(shū)也不專(zhuān)以筆力粗厚取勝，用筆雅致秀潤(rùn)，反映了他在揚(yáng)州安居之初，生活安定，心情是很不錯(cuò)的。《孤石峰》一開(kāi)上篆書(shū)的寫(xiě)法不同于碑版篆額或者明末清初大幅山水畫(huà)上流行的篆書(shū)標(biāo)題，而近似于徽派印章上的篆文，除了從早年宣城時(shí)期（1666-1680）就可能接觸到歙縣籍印人程邃的作品，更有可能是在南京時(shí)期受到晚明在此活動(dòng)的徽派篆刻開(kāi)創(chuàng)大師何震遺存作品的影響。

《孤石峰》中的篆書(shū)近似徽派印章上的篆文，可能是在南京受何震篆刻作品的影響。

　　石濤晚年還俗之后，經(jīng)濟(jì)來(lái)源就依靠筆耕硯田，因此存在圖稿和題詩(shī)反復(fù)使用的現(xiàn)象。從題詩(shī)方面來(lái)講，《漁人罷釣歸》一開(kāi)的題詩(shī)“流水含云冷，漁人罷釣歸。山中境何事，落葉鳥(niǎo)同飛”，據(jù)朱良志的研究，曾見(jiàn)于清人汪繹辰輯《大滌子題畫(huà)詩(shī)跋》，陸心源《穰梨館過(guò)眼錄》卷三十六《贈(zèng)石溪山水冊(cè)》，以及美國(guó)納爾遜-艾金斯藝術(shù)博物館所藏名作《苦瓜妙諦冊(cè)》，“山中”一句個(gè)別字寫(xiě)法略有不同（見(jiàn)朱良志《石濤詩(shī)文集》第90頁(yè)，北京大學(xué)出版社，2017年）。另外《青山獨(dú)釣》一開(kāi)的題詩(shī)“對(duì)岸有青山，獨(dú)釣愛(ài)奇絕。得句懶歸（來(lái)），擬欲待明月”和《雞冠花》一開(kāi)的題詩(shī)“霞色涵秋色，層層照眼明。移來(lái)宮紙上，光艷若登瀛”都曾見(jiàn)于故宮博物院所藏石濤《山水花卉冊(cè)》八開(kāi)冊(cè)，個(gè)別字略有不同（見(jiàn)朱良志《石濤詩(shī)文集》第99頁(yè)）。

《漁人罷釣歸》：流水含云冷，漁人罷釣歸。山中境何事，落葉鳥(niǎo)同飛。

《雞冠花》：霞色涵秋色，層層照眼明。移來(lái)宮紙上，光艷若登瀛。清湘老人濟(jì)。

　　從圖稿方面來(lái)講，本冊(cè)中的《墨荷》《芙蓉》《雞冠花》三開(kāi)都可以從美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館藏石濤《人物花卉冊(cè)》中找到近似的原型。普大這本冊(cè)頁(yè)上使用的款識(shí)有“苦瓜老人”“小乘客濟(jì)”“老濤”“原濟(jì)”“石道人濟(jì)”等，有一開(kāi)吳肅公對(duì)題在1695年。石濤從北京返回?fù)P州是在1692年，但遲至1696-1697年間才筑大滌草堂，以為歸老之所。所以朱良志先生推測(cè)同普大冊(cè)頁(yè)可能作于1694-95年間，入住大滌堂之前（見(jiàn)朱良志《石濤研究》【第二版】第三十五章，第668頁(yè)，北京大學(xué)出版社，2017年）。本套十開(kāi)冊(cè)則是住大滌堂中時(shí)，利用舊稿改繪的。

《墨荷》：根老子香兩奇絕，世人豈復(fù)知從來(lái)。清湘老人濟(jì)偶意。

《芙蓉花》：綠潤(rùn)云深溪水斜，煙塵隔斷岸生花。滟光蕩日開(kāi)朝錦，露影沉波墮晚霞。翡翠背人如數(shù)息，白鷗逐浪似乘槎。一番葦雨澄清極，歸棹忘機(jī)醉若耶。清湘瞎尊者濟(jì)。

▲ 參考圖 石濤《人物花卉冊(cè)》（美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館藏）

　　普大本為石濤精品，其為學(xué)界所重視之處有兩點(diǎn)，一是此冊(cè)為黃硯旅舊藏，二是此冊(cè)有李瑞奇忠實(shí)摹本，亦存普大博物館。黃硯旅名又，字燕思，號(hào)硯旅，歙縣人，寄籍江都，好行旅，能詩(shī)文，好收藏書(shū)畫(huà)，他既是石濤的重要贊助人，又曾托友遠(yuǎn)赴江西向八大山人求畫(huà)。此冊(cè)應(yīng)當(dāng)就是石濤直接畫(huà)給黃硯旅的精品。對(duì)題者黃生、汪穎、唐元甲、吳肅公皆為明末清初的學(xué)者，大多為徽州人，大多活動(dòng)于揚(yáng)州。這從側(cè)面證實(shí)了普大本的可靠性。

　　李瑞奇摹本亦步亦趨卻不板滯，也能做到造型精準(zhǔn)，筆墨圓融，表現(xiàn)出極高的水準(zhǔn)。李瑞奇是張大千在上海的書(shū)法老師李瑞清之弟，是一位不以書(shū)畫(huà)知名的文人。后來(lái)兩本冊(cè)頁(yè)都曾歸張大千收藏，并都轉(zhuǎn)售給了美國(guó)收藏家阿瑟·賽克勒，最后由賽克勒捐贈(zèng)給普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館。筆者多年前曾經(jīng)去該館提看這兩部?jī)?cè)頁(yè)，左右并置，難分軒輊，令人驚嘆。王妙蓮、傅申所著《鑒定研究》對(duì)這兩部?jī)?cè)頁(yè)進(jìn)行了詳細(xì)研究，指出它們反映了民國(guó)時(shí)期上海李瑞清門(mén)下弟子所受到的深入的傳統(tǒng)訓(xùn)練（見(jiàn)Marilyn and Shen Fu, Studies in Connoisseurship, Entry XXI, Princeton University Press, 1973；《鑒定研究》展品個(gè)案第二十一篇，邵彥中譯稿，未發(fā)表）。

　　本圖冊(cè)雖然未經(jīng)張大千收藏，但他曾經(jīng)過(guò)眼并臨摹。2010年嘉德秋拍出現(xiàn)過(guò)一本張大千為黃凝素作《山水花卉集錦冊(cè)》（Lot1178），就是臨摹本冊(cè)中的八開(kāi)，題詩(shī)亦基本照錄，只是張大千的筆墨顯得清新和輕快一些，書(shū)法也不拘于石濤原樣，而是照自己的面目放筆書(shū)寫(xiě)。他應(yīng)該是在日本見(jiàn)到這本石濤冊(cè)頁(yè)，臨摹時(shí)會(huì)回想起那段師門(mén)歲月。

上圖為2010秋拍，lot1178張大千 《為黃凝素作山水花卉集錦》，以9,296,000人民幣成交。

　　是冊(cè)曾經(jīng)清人戴植及日本高島菊次郎收藏。戴植活動(dòng)于道光前后，江蘇丹徒人，字培之，號(hào)芝農(nóng)，一號(hào)成芬，別署誠(chéng)庵、芝道人、聽(tīng)驪館主人、培萬(wàn)樓主人、翰墨軒主人等，本冊(cè)中有其收藏印十方，如“培之珍秘”“戴氏芝農(nóng)藏書(shū)畫(huà)印”“翰墨軒芝道人供養(yǎng)”“聽(tīng)鸝館主人”，每開(kāi)一方押角章，印文印面無(wú)一重復(fù)，可見(jiàn)珍愛(ài)之至。戴氏所藏書(shū)畫(huà)后來(lái)大都?xì)w于上海博物館，此冊(cè)則流往東瀛，為著名實(shí)業(yè)家及書(shū)畫(huà)收藏巨擘高島菊次郎所得。

石濤《山水花卉冊(cè)》外觀

盒外有高島菊次郎“槐安居”標(biāo)簽

　　日本在明治維新后興辦了一系列現(xiàn)代實(shí)業(yè)，也產(chǎn)生了一批財(cái)閥，還受歐美現(xiàn)代收藏制度影響，產(chǎn)生了一批實(shí)業(yè)家兼藝術(shù)收藏家，其中熱衷于收藏中國(guó)文物藝術(shù)品的那批人，大多擁有深厚的中文功底和中國(guó)文化修養(yǎng)，高島無(wú)疑是其中的代表人物。這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)品流往日本也稱(chēng)為“今渡”，以區(qū)別于明治維新之前一千余年間的“古渡”。

　　高島的主業(yè)是造紙業(yè)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后期赴滬任華中振興會(huì)社總裁。華中振興會(huì)名為公司，實(shí)際卻是日本政府在上海的代理機(jī)關(guān)，緊扼經(jīng)濟(jì)實(shí)業(yè)命脈，保證一切都符合日本統(tǒng)治的國(guó)策。高島位高權(quán)重，他的公館里總有中日兩國(guó)軍政商界的要人出入，還有文化界的書(shū)畫(huà)家。他的書(shū)畫(huà)收藏始于1922年，在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期達(dá)到高潮。他為自己的藏品室取名"槐安居"，也是為了紀(jì)念以紙業(yè)稱(chēng)雄的事業(yè)經(jīng)歷。高島晚年將所藏的中國(guó)書(shū)畫(huà)、碑帖等大批文物捐贈(zèng)東京國(guó)立博物館，后來(lái)其家屬又陸續(xù)捐贈(zèng)。此冊(cè)流傳于市場(chǎng)之上，殊為難得。

《石榴》此中簇簇萬(wàn)千點(diǎn)，白粉朱砂畫(huà)不成。似他終有頑皮裹，生出乾坤那得名。

中國(guó)嘉德2019春季拍賣(mài)會(huì)

預(yù)　展

5月30日—6月1日

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

嘉德藝術(shù)中心

拍　賣(mài)

6月2日—6月6日

嘉德藝術(shù)中心