吳大羽，中國(guó)二十世紀(jì)抽象繪畫(huà)的開(kāi)拓者。他創(chuàng)造性地提出“勢(shì)象理論”，將西方抽象藝術(shù)的概念與中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法、繪畫(huà)理論及哲學(xué)觀念相結(jié)合，使物象與氣勢(shì)相貫通，并于創(chuàng)作中構(gòu)建起個(gè)人完整的藝術(shù)體系，形成成熟的藝術(shù)語(yǔ)言，以一人之力填補(bǔ)了中國(guó)抽象美術(shù)史上一段長(zhǎng)時(shí)間的空白。

吳大羽

黃色譜韻

1980年代作

布面 油畫(huà) 裱于木板

54.5×39.5 cm

發(fā)表：

1、《吳大羽》，P145，大未來(lái)畫(huà)廊，臺(tái)北，1996年7月出版；

2、《吳大羽畫(huà)展》，P66，國(guó)立歷史博物館，臺(tái)北，2001年3月；

3、《上海油畫(huà)雕塑院 吳大羽》，P140，上海教育出版社，2003年11月出版；

4、《吳大羽》，P143，大未來(lái)畫(huà)廊，臺(tái)北，2006年5月出版；

5、《吳大羽 海派百年代表畫(huà)家系列作品集》，P96，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年7月出版；

6、《吳大羽作品集》，P142，人民美術(shù)出版社，2015年3月出版。

展出：

吳大羽畫(huà)展，國(guó)立歷史博物館，臺(tái)北，2001年3月。

出版書(shū)影

　　本次上拍的《黃色譜韻》是吳大羽1980年代的傾力之作，畫(huà)面中黃藍(lán)兩色形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖突，畫(huà)家利用率性自如的筆法，抒發(fā)自在精神與內(nèi)心情感，在抽象的線條色塊中蘊(yùn)藏生動(dòng)的韻律。2001年，此作展出于臺(tái)北國(guó)立歷史博物館“吳大羽畫(huà)展”之上，并發(fā)表于展覽同名畫(huà)冊(cè)和多本藝術(shù)家權(quán)威著作之中，是一件資料翔實(shí)的代表性佳作。

吳大羽與夫人壽懿琳

　　吳大羽出生于江蘇宜興書(shū)香門第，自幼受傳統(tǒng)中國(guó)文化的熏陶，七八歲時(shí)就對(duì)繪畫(huà)有著強(qiáng)烈的興趣，青年時(shí)期吳大羽前往法國(guó)國(guó)立巴黎高等美術(shù)學(xué)院求學(xué)，二十年代的法國(guó)正值現(xiàn)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展，在早年野獸派、立體主義和同時(shí)期抽象主義等豐富的現(xiàn)代藝術(shù)形式的沖擊下，吳大羽開(kāi)始思考如何將東西方藝術(shù)觀念與繪畫(huà)語(yǔ)言解構(gòu)、融合與重構(gòu)，構(gòu)建出一個(gè)跨越兩種文化的藝術(shù)世界。

杭州藝專教師郊游合影，吳大羽在第一排左四

　　吳大羽大多對(duì)其作品不取畫(huà)名，人們根據(jù)畫(huà)家作品中的構(gòu)成元素將無(wú)題之作分為“花韻”、“京韻”、“譜韻”等系列，本件《黃色譜韻》因畫(huà)布中央蘊(yùn)藏似臉譜造型而得名，黑色色塊與藍(lán)、白兩色大筆觸組構(gòu)成臉譜輪廓，明黃色卷曲的線條勾畫(huà)隱約的五官局部，透露出生動(dòng)的氣韻，正如他所言：“有時(shí)畫(huà)題反而概括不了作品許多內(nèi)涵和含意，還是無(wú)題為好，讓觀眾去自由想象。”

吳大羽《窗前裸婦》

1932年

布面油畫(huà)

　　畫(huà)面紛繁的色彩中，藝術(shù)家融入了強(qiáng)烈的主觀意識(shí)，流動(dòng)的藍(lán)色與跳躍的黃色組成富有節(jié)奏感的韻律，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)力。如吳大羽用色理論所總結(jié)：“眼睛的作用由心支配，從感覺(jué)出發(fā)，離開(kāi)了心的發(fā)動(dòng)，光憑眼睛是畫(huà)不出東西的?！薄饵S色譜韻》以黃藍(lán)兩色為主，畫(huà)布四周由深淺不一的藍(lán)色大色塊揮灑鋪填，筆觸走勢(shì)各不相同，中心位置則以黑色為主導(dǎo)，黃、白兩色枯筆線條穿插其間，巧妙地以彎曲細(xì)短且有力的筆觸構(gòu)成豐富圖紋，勾勒微妙的臉譜形象，將中國(guó)傳統(tǒng)文化符號(hào)寄托于色彩中，詮釋中西美學(xué)融合的深刻內(nèi)涵?；顫姷狞S色為深沉畫(huà)面的點(diǎn)睛之筆，不僅與濃重的黑色形成對(duì)比，還向緊密的空間注入靈動(dòng)的活力，生動(dòng)體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)色彩爐火純青的駕馭能力。

吳大羽《花之舞》

布面油畫(huà)

31x60cm

　　除了色彩上的獨(dú)特魅力，畫(huà)作所蘊(yùn)藏的“勢(shì)象”、“氣韻”形成獨(dú)一無(wú)二的律動(dòng)之美。畫(huà)面中大小筆觸相得益彰，薄厚干濕分明與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中大寫(xiě)意手法有異曲同工之妙。吳大羽認(rèn)為：“中國(guó)書(shū)法的最高境界，講究勢(shì)象美。繪畫(huà)只能身隨其后，書(shū)法是中國(guó)藝術(shù)的精華?！惫试诠P法間打破中國(guó)書(shū)法與西方油畫(huà)的疆界，突顯出中國(guó)書(shū)法求“勢(shì)”的韻致。作品中，畫(huà)家借用油彩媒介挾帶書(shū)法用筆的氣力，將西方抽象技法融入書(shū)法審美趣味。大筆勢(shì)賦有力量感，小筆觸穿梭其中，用筆急緩得當(dāng)，飛頓交錯(cuò)，極具筆墨張力。

　　吳大羽的抽象藝術(shù)探索過(guò)程同步呼應(yīng)著西方抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)，他的藝術(shù)成就超越國(guó)界，被認(rèn)為對(duì)世界現(xiàn)代抽象藝術(shù)同樣有著開(kāi)拓意義，林風(fēng)眠曾著文評(píng)價(jià)道：“就純藝術(shù)探索而言，吳大羽是油畫(huà)形式語(yǔ)言探索的先驅(qū)者。”《黃色譜韻》以無(wú)形之形的勢(shì)與象，展露出藝術(shù)家胸中的氣與神，無(wú)疑為吳大羽一件經(jīng)典畫(huà)作。