撰文|劉洪乾

齊白石(1864-1957)

紅梅圖

紙本 立軸

168×42 cm

　　梅為“四君子”之一，又與松、竹并稱(chēng)“歲寒三友”，它在隆冬時(shí)節(jié)眾芳搖落之時(shí)凌寒綻放，不畏嚴(yán)寒的特征象征著不屈不撓的精神；它傲然孤獨(dú)，不與世紛爭(zhēng)，不與百花爭(zhēng)春，又常喻人孤傲高潔之美和謙虛氣質(zhì)。這種在逆境中不屈不撓，自強(qiáng)不息，在順境中不媚于俗，超然物外的崇高品格和高貴氣節(jié)，正是知識(shí)分子所崇拜的“君子”人格的寫(xiě)照。正因如此，梅花受到歷代文人墨客的追捧和敬仰，以梅入詩(shī)入畫(huà)，愛(ài)梅詠梅者不勝枚舉，最著當(dāng)屬宋代詩(shī)人林和靖愛(ài)梅如癡，植梅養(yǎng)鶴，一生未娶，不逐時(shí)流，自謂“以梅為妻，以鶴為子”，人稱(chēng)“梅妻鶴子”。

　　齊白石同樣很喜歡梅花，一生創(chuàng)作了大量梅花題材的作品，而他的詠梅作品卻與歷代文人畫(huà)家有所不同，更為親近生活，具有濃郁的生活氣息。其畫(huà)梅詩(shī)曰：“齒搖不識(shí)孤山月，每對(duì)梅花汗?jié)M顏?！庇钟小额}畫(huà)梅》：“疏影黃昏月色殊，老來(lái)清福羨林逋，此時(shí)正是梅開(kāi)際，老屋檐前花有無(wú)。” 意即他到老也和隱居孤山“梅妻鶴子”的林和靖不同，他的梅花作品更多的是對(duì)家鄉(xiāng)故土的眷眷懷念之情?！都t梅圖》題款：“辛酉秋八月，家山經(jīng)兵燹十余回矣，未知借山館后之梅樹(shù)俱焚否？慨然畫(huà)此?！奔唇柙伱窌硲炎约簩?duì)家山的擔(dān)憂和思念之情。這與畫(huà)家早年的經(jīng)歷密切相關(guān)，題款中的“借山館”是齊白石特別喜歡的一處舊居，在此居住的時(shí)間是形成齊白石藝術(shù)成就的重要階段 。

　　1900年，已經(jīng)育有兩兒兩女的齊白石日漸感覺(jué)自己居住的星斗塘老屋過(guò)于狹窄，想著能換個(gè)新居。恰巧此時(shí)齊白石經(jīng)朋友介紹為湘潭縣城內(nèi)一江西鹽商畫(huà)南岳全圖，作為鹽商游衡山七十二峰的紀(jì)念。為了迎合鹽商的要求，齊白石刻意著色特別濃重，十二幅中堂光石綠一色就用了足足二斤，畫(huà)家曾自嘲是一個(gè)笑柄。然而鹽商本人卻十分滿意，付給齊白石三百二十兩銀子，在當(dāng)時(shí)可謂是一個(gè)了不起的數(shù)目。也正是這次高價(jià)畫(huà)資，讓齊白石作畫(huà)的聲名更大了起來(lái)。用這筆畫(huà)款，齊白石典租了位于獅子口蓮花砦下的梅公祠。梅公祠周?chē)吧珒?yōu)美，不出祠堂就能看到余霞嶺上一望無(wú)際的梅花，齊白石為其改名梅花書(shū)屋，并在祠堂內(nèi)精心挑選位置添建了一間書(shū)房，在其中讀書(shū)作畫(huà)，取名借山吟館。曾有友人問(wèn)齊白石借山之意，畫(huà)家答曰：“山不是我所有，我不過(guò)借來(lái)娛目而已！”

　　1904年，王闿運(yùn)召集木匠出身的齊白石、鐵匠出身的張仲颺和銅匠出身的曾招吉三位弟子登高小飲，席間王闿運(yùn)首唱上聯(lián)令弟子聯(lián)句，三人皆語(yǔ)塞無(wú)以應(yīng)對(duì)。此事令齊白石大感慚愧，也認(rèn)識(shí)到自己吟詩(shī)上的不足，不能枉稱(chēng)為詩(shī)人，故把借山吟館的“吟”字去掉，改名為借山館，從此更加發(fā)奮讀書(shū)，文學(xué)素養(yǎng)大幅提高，甚者在晚年總述自己成就的時(shí)候都首推自己以“詩(shī)第一”。

《紅梅圖》局部

　　在借山館這段時(shí)間里，齊白石五出五歸，用八年的時(shí)間走遍了大半個(gè)中國(guó)，看到了很多前輩畫(huà)家的真跡，結(jié)交了很多高檔次的朋友，增長(zhǎng)了見(jiàn)識(shí)，開(kāi)闊了視野，畫(huà)藝和潤(rùn)格也不斷提高，獲得了可觀的潤(rùn)金收入，拮據(jù)的生活得到改善，是藝術(shù)和生活上最為愜意的時(shí)期。這位優(yōu)雅自得的鄉(xiāng)間文人畫(huà)家，在這段時(shí)間里心情大好，光詩(shī)就作了幾百首之多，繪制了《借山館畫(huà)冊(cè)》52幅、石門(mén)二十四景圖等。在他日后的詩(shī)畫(huà)作品中亦曾多次提到借山館，作品常署“借山翁”、“借山門(mén)客”、“借山老叟”、“借山吟館主人”等都和這一段美好的生活經(jīng)歷有關(guān)，足見(jiàn)他對(duì)這段生活的看重。

　　此《紅梅圖》創(chuàng)作于1921年，時(shí)齊白石已定居京華，時(shí)局的動(dòng)蕩讓他更加懷念借山館那段安逸的生活，歷經(jīng)兵燹，不知借山館后梅樹(shù)是否安在，遂作記憶中的梅花以暢舒自己的思鄉(xiāng)之情。畫(huà)中梅花樹(shù)干蒼老如鐵，用筆古拙，以側(cè)鋒寫(xiě)成，用墨濃淡相映，筆墨控制和飛白的運(yùn)用恰到好處，極具書(shū)寫(xiě)性，自下而上的構(gòu)圖更顯其雄渾茁壯。梅花用純凈的西洋紅點(diǎn)染，純而又純，紅艷至極，以重墨點(diǎn)花蕊，使紅艷的梅花在墨色的映襯下更顯清新明亮。枝條又用重墨，以金石筆法疾筆而成，高度簡(jiǎn)練，毫無(wú)累筆贅墨，雖寥寥數(shù)筆卻栩栩如生。轉(zhuǎn)而再細(xì)品題款，一片鄉(xiāng)思躍之情然紙上。

　　齊白石用自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言讓筆下的梅花即清冷高逸，不與時(shí)弊合污，又極具戰(zhàn)亂中重生的頑強(qiáng)倔強(qiáng)之美。以畫(huà)傳意，既是詠梅，更是借梅花來(lái)表達(dá)心中對(duì)家鄉(xiāng)的殷切思念和對(duì)安逸生活的向往，希望經(jīng)歷兵燹的家鄉(xiāng)能像筆下的梅花一樣堅(jiān)強(qiáng)，親人能免受戰(zhàn)亂之苦，過(guò)著恬淡的生活。在此梅花成為畫(huà)家寄托情感的載體和對(duì)生命的感懷，俗中尚雅，超然物外。