撰文|王燕

　　廖新學(xué)在巴黎度過15個(gè)春秋，正是這漫長的歲月使他在藝術(shù)的創(chuàng)作上逐漸走向成熟并呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性化色彩?！栋屠鑸?bào)》在英、法文版曾給予他高度評價(jià):“廖新學(xué)是歐洲最有影響的中國畫家之一。”《巴黎鏡報(bào)》稱他為“中國美術(shù)家中的奇才!”他的藝術(shù)成就得到了世界的認(rèn)可，成為中國當(dāng)時(shí)在法留學(xué)生中的佼佼者之一。

　　Liao Xinxue has spent 15 years in Paris, where his artistic creation became gradually mature and presented strong personality. Paris Daily spoke highly of him in both English and French versions: “Liao Xinxue is one of the most influential Chinese painters.” Paris Mirror called him “the prodigy among Chinese painters”. His art achievements were recognized by the world and he became one of the best among Chinese students studying in France.

 

廖新學(xué)(1903-1958)

靜物

纖維板  油畫

Liao Xinxue

Still life 

Oil on fiberboard

22×27cm

 

　　在20世紀(jì)中國現(xiàn)代美術(shù)史上，由于某些無法究明其實(shí)的原因，本應(yīng)進(jìn)入公眾視野的藝術(shù)家卻被遺忘在某個(gè)角落。廖新學(xué)正是這樣一位卓有成就然而卻被忽視的藝術(shù)家。廖新學(xué)1903年出生于云南富民永定鎮(zhèn)一個(gè)貧苦農(nóng)民家庭，8歲就輟學(xué)為人放牧牛羊。自幼喜歡繪畫，常用樹枝在地上畫鳥獸花木，還用粘泥捏塑動(dòng)物、人物。1919年到昆明鳴鶴畫店當(dāng)學(xué)徒，1932年考入南京中央大學(xué)美術(shù)系，成為徐悲鴻的弟子。1933年遠(yuǎn)涉重洋考入法國巴黎高等美術(shù)學(xué)校雕刻系深造，與滑田友先生為同窗好友。1948年回國后，廖新學(xué)全身心地投入到云南美術(shù)事業(yè)中，是云南現(xiàn)代美術(shù)的奠基人。

　　留學(xué)期間，他憑借著頑強(qiáng)的毅力，克服種種困難，以近乎宗教的虔誠態(tài)度投入到藝術(shù)的殿堂中，取得了斐然的成績。他的作品曾10余次榮獲法國沙龍的金、銀、銅獎(jiǎng)。1945年，廖新學(xué)創(chuàng)作的《白孔雀》、《黑天鵝》等6件雕塑作品，榮獲國際“沙龍藝術(shù)之友”金獎(jiǎng)。1946年他創(chuàng)作的《男立像》獲沙龍競賽金質(zhì)獎(jiǎng)。同年廖新學(xué)年加入法國秋季美術(shù)展覽會(huì)，成為該會(huì)會(huì)員，并獲法國藝術(shù)家美術(shù)展覽會(huì) (雕刻部)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆５袼堋渡倌觐^像》被法國郵政部門用作1939年明信片畫面。當(dāng)時(shí)的《巴黎報(bào)》在英、法文版給予他高度評價(jià)：“廖新學(xué)是歐洲最有影響的中國畫家之一?！薄栋屠桤R報(bào)》稱他為“中國美術(shù)家中的奇才!”他的藝術(shù)成就得到了世界的認(rèn)可，成為中國當(dāng)時(shí)在法留學(xué)生中的佼佼者之一。

　　廖新學(xué)以雕塑作品贏得國際聲譽(yù)，但他的藝術(shù)才華是多方面的。他在繪畫方面所展現(xiàn)出來的個(gè)人風(fēng)格與藝術(shù)魅力同樣令人折服。他喜愛“農(nóng)民畫家”米勒的作品，曾在盧浮宮臨摹《晚鐘》和《拾穗者》等名作，但他并沒有滿足于米勒樸素的繪畫，在他看來，掌握油畫技術(shù)并真正理解它，必須進(jìn)行大量的臨摹。因此安格爾、魯本斯、德加、德拉克洛瓦等不同時(shí)期的大師之作都對他產(chǎn)生了深刻的影響。對此，他的學(xué)生陳琦曾這樣評價(jià)：“博采眾家之長。但先生的成功，我想主要是他能中西結(jié)合，吸收西方繪畫之所長以表現(xiàn)自己——一個(gè)中國人的感情、氣質(zhì)特征，才使作品能夠在巴黎繪畫王國中以其獨(dú)具的面貌而引起人們的注意?！?/P>

 

廖新學(xué)(1903-1958)

著綠衣的女子肖像

紙本 蠟筆色粉

Liao Xinxue

Portrait of a Lady in Green

Crayon and Pastel on Paper

54×44.5cm

1938

廖新學(xué)(1903-1958)

三伙伴

絹本 水彩

Liao Xinxue

Three friends

Watercolour on Silk

38×54.5cm

廖新學(xué)(1903-1958)

啄食

絹本 水彩

Liao Xinxue

Pecking

Watercolour on Silk

22×27cm

廖新學(xué)(1903-1958)

花間小憩

絹本 水彩

Liao Xinxue

Resting Among the Flowers

Watercolour on Silk

33×46cm

廖新學(xué)(1903-1958)

立鷹

絹本 水彩

Liao Xinxue

Eagle

Watercolour on Silk

54×81cm

廖新學(xué)(1903-1958)

花卉（一組2件）

紙本 水彩

Liao Xinxue

Flowers (Set of 2)

Watercolour on Paper 

51.5×42.5cm; 29×49.5cm

 

　　廖新學(xué)在巴黎度過15個(gè)春秋，正是這漫長的歲月使他在藝術(shù)的創(chuàng)作上逐漸走向成熟并呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性化色彩。本次上拍的系列作品正來自于廖新學(xué)留法時(shí)期的重要?jiǎng)?chuàng)作，也是首次亮相拍賣，保存完好且流傳至今實(shí)屬難得。今春亮相的作品類別主要是水彩畫、色粉畫、素描、油畫，囊括了山水、花鳥、動(dòng)物、人物、靜物幾個(gè)題材，基本代表了廖新學(xué)繪畫創(chuàng)作的完整面貌。《泛江行》、《停泊》，構(gòu)圖疏朗，用色雅致，景色層次分明，意境恬淡悠遠(yuǎn)，深具傳統(tǒng)面貌又不失現(xiàn)代意味。廖新學(xué)的動(dòng)物繪畫，擅長表現(xiàn)動(dòng)物的特殊神態(tài)?！度锇椤吩趥鹘y(tǒng)技法的表現(xiàn)基礎(chǔ)上，將西方的光影貫通其中，極大地豐富了作品的層次?！读Ⅹ棥贰ⅰ痘ㄩg小憩》、《啄食》是一組花鳥作品，兼工帶寫，細(xì)膩傳神?！痘ɑ堋罚ㄒ唤M兩件），其中一件以傳統(tǒng)寫意筆法繪就，寥寥數(shù)筆，靈動(dòng)自然。荷花則采用條屏式構(gòu)圖，水墨與油彩交相輝映，極富意趣?！鹅o物》為藝術(shù)家的油畫作品，色彩單純并嵌入中國傳統(tǒng)繪畫中的“神”與“韻”，以冷暖對比來表現(xiàn)對象的光與影，是一幅極具生活氣息與獨(dú)特藝術(shù)性的靜物佳作。

　　《女子肖像》和《著綠衣的女子肖像》是廖新學(xué)留法期間創(chuàng)作的人物畫。《女子肖像》似為素描習(xí)作，但人物的比例結(jié)構(gòu)，神情刻畫卻都表現(xiàn)的非常到位。廖新學(xué)留居巴黎時(shí)期，歐洲色粉畫流行一時(shí)，他對這種畫法特別感興趣，傾注了大量的時(shí)間去學(xué)習(xí)創(chuàng)作?！吨G衣的女子肖像》即是其中的代表作，這件作品既有油畫的厚重又有水彩畫的靈動(dòng)，并且結(jié)合中國畫的線條、筆法、構(gòu)圖，開創(chuàng)了色粉畫的新天地。

 

廖新學(xué)(1903-1958)

泛江行

絹本 水彩

Liao Xinxue

Single Boat

Watercolour on Silk

33×41cm

廖新學(xué)(1903-1958)

牡丹

絹本 水彩

Liao Xinxue

Flowers

Watercolour on Silk

43×75cm

1938

廖新學(xué)(1903-1958)

女子肖像

紙本 素描

Liao Xinxue

Portait of a woman

Sketch on paper

63×47cm