參考圖：（左起）錢病鶴、黃賓虹、王云僧、陶冷月游虞山公園

　　陶冷月的新畫(huà)，最早得到蔡元培的支持。1926年，《冷月畫(huà)集》出版，蔡元培親為其作序，盛贊其“新中國(guó)畫(huà)”，一切布景取神，以至題詞蓋印，悉用國(guó)畫(huà)程式；惟于遠(yuǎn)近平凸之別，光影空氣之變，汲取西法。黃賓虹亦贊陶氏之筆，認(rèn)為五四新文化應(yīng)運(yùn)而起，陶冷月的“新中國(guó)畫(huà)”也是異軍蒼頭，別具一格。陶氏曾以月景、瀑景贈(zèng)賓翁，賓翁亦以“心跡雙清”印酬答冷月，兩人互允知己之意可見(jiàn)一斑。再者，甚至有人認(rèn)為陶冷月采西畫(huà)之長(zhǎng)，補(bǔ)中國(guó)畫(huà)之短，于中于西，均有叛逆，“藝術(shù)叛徒”之名實(shí)當(dāng)配陶冷月。

陶冷月 桃源夜月

戊子（1948 年）作

立軸 設(shè)色紙本

132.5×67.5 cm

出版：

《陶冷月·上》，第141頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2005年版。

著錄：

《陶冷月年譜長(zhǎng)編·冷月畫(huà)識(shí)》，第706頁(yè)，編號(hào)15212，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年版。

　　《桃源月夜》成畫(huà)在1948年，寫(xiě)月下之桃源仙境。四尺整軸色調(diào)清冽，層云疊疊，月出云中，山崖林立，瀑垂于崖，溪穿山間，梅樹(shù)環(huán)繞。又有鶴翱仙境，高士并坐，賞月景，聽(tīng)鶴鳴，陶潛之意，滿布其中。

陶冷月《桃源月夜》局部

　　古人論畫(huà)，說(shuō)“繪月者，不能繪其明”，陶冷月不以為然。他認(rèn)為中西畫(huà)法如能結(jié)合，繪月未嘗不能繪其明。為了破除這個(gè)不能，陶冷月下了很大的苦功：每當(dāng)皓月當(dāng)空，云彩蕩漾之夜，他徹夜不眠，悉心觀察云彩的變幻、明月的盈虧，并以水彩速寫(xiě)記錄優(yōu)美的月色之境，反復(fù)揣摩，終于逐漸摸索出烘云托月的方法，通過(guò)逐層著色，著重描繪云層變幻流動(dòng)之勢(shì)，進(jìn)而烘托出一輪明月。這樣的月既皎潔無(wú)纖塵之染，又清冷似寒光射人。陶氏原名詠韶，有位外籍教授特別喜歡他的月夜，稱其為“Professor Cold Moon”，他就陶然易名。從此，中國(guó)畫(huà)壇上升起了一輪清麗的冷月。

陶冷月《桃源月夜》局部

　　陶冷月又擅畫(huà)瀑，特重伴瀑之石。他曾說(shuō)瀑有瀑齡，歲短者，瀑下之石累累疊疊，歲古者，瀑下之石被水打磨，一片光潔。畫(huà)月景時(shí)，為強(qiáng)調(diào)光影效果，畫(huà)面多置山石巖崖，其質(zhì)豐盈，極富立體感。月瀑映石，顧盼生輝，這也是陶氏瀑石圖遐邇于世之故。

陶冷月《桃源月夜》局部

　　陶冷月還擅寫(xiě)梅，吳缶翁曾觀陶氏梅花圖，遂將自刻留用的“明月前身”印相贈(zèng)。他為畫(huà)梅步履不停，梁溪梅園、香雪海、滄浪亭為其自然之師。又融西法點(diǎn)彩于楊補(bǔ)之、王元章、金俊明、金冬心筆意。寫(xiě)梅要視造境之需要，需具象則圈點(diǎn)寫(xiě)之，需印象則繁點(diǎn)為之。如寫(xiě)月下之梅，則“月明林下美人來(lái)”，符合詩(shī)之韻味，那則是西法之功了。

　　月景、瀑景、梅枝是為陶冷月筆下三絕，三者或一或二，少有齊聚一幅。故如本幅般層云烘月、懸瀑鐘垂、萬(wàn)梅繁花濟(jì)濟(jì)一堂于四尺整紙之中，尋常絕難一見(jiàn)。其名當(dāng)列冷月傳世筆之前茅。

參考圖：陶冷月《池塘蘆雁圖》

中國(guó)嘉德2012年秋季拍賣會(huì)

成交價(jià)：RMB 5,750,000

中國(guó)嘉德2019春季拍賣會(huì)

預(yù)　展

5月30日—6月1日

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

嘉德藝術(shù)中心

拍　賣

6月2日—6月6日

嘉德藝術(shù)中心